费尔南多博嘉罗（博特罗属于什么流派）
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博特罗属于什么流派
哥伦比亚艺术家费尔南多·博特罗最为国人所知的，要属他创作于1978年的肥胖版《蒙娜丽莎》。“博特罗作品展”正在中华艺术宫举行，84岁的博特罗在接受专访时说：“有争议感也是艺术存在很重要的一点，这才会是一种极致的艺术。这样你才会充分体现艺术家自己的观点，自己的意志。艺术信念应该矢志不渝。” 哥伦比亚艺术家费尔南多·博特罗最为国人所知的，要属他创作于1978年的肥胖版《蒙娜丽莎》。虽然一望而知取材于达·芬奇的名作，却又被博特 罗以自己的风格重新演绎了一番：蒙娜丽莎的头部和身体大大膨胀，撑满了画布，眉眼间挤到中央，成就博特罗固有的比例，背景里的山脉也被卡通化。 博特罗坚持画胖子画了几十年画成为蜚声世界的艺术家，除了蒙娜丽莎，他还把戈雅的玛哈画成了胖子，把顶着皇冠的教皇画成了胖子，把窈窕的芭蕾舞 演员也画成了胖子，胖子们的身体就像被塞进了一床棉被那样夸张地鼓起。“博特罗在中国——费尔南多·博特罗作品展”正在中华艺术宫举行，偌大的展厅墙上， 挂满了膨胀的人物、水果、器具，除了从上世纪70年代延续至今的84幅油画和44幅素描，还有9座大型雕塑在室外展出。 记者得以专访了这位年逾八旬依然创作能力旺盛的艺术家，84岁的博特罗，戴着小圆眼镜，衣着雅皮， 谈着谈着就很容易将西班牙语与英语互相混淆，自成一体，形成一种特别的语言。正如拉丁美洲的文学流派“魔幻现实主义”始终自视为真正的“现实主义”，博特 罗也认为自己创造的那些男女植根于“现实”。博特罗成名后慷慨捐赠了一大批自己收藏的艺术作品给祖国，包括毕沙罗、柯罗、莫奈、雷诺阿、毕加索、德加、马 蒂斯、培根和达利的作品在内，这成为哥伦比亚前所未有的巨大艺术财富，如此的慷慨，也是源自博特罗的原作情结：“我学画期间，从未有机会看过一幅经典名作 的原作。”
我喜爱的画家 费尔南多·博特罗
部门内部每周都要做一篇自己喜爱或者特别关注的画家分享，这一期介绍的是我特别喜欢的费尔南多·博特罗，他是哥伦比亚著名的雕塑家、画家也是哥伦比亚国家的荣耀和人民信仰之父。博特罗的作品带有浓郁的民族色彩，体现了哥伦比亚的文化风格，从传统人物到反映社会的暴力题材，无一不呈现出他个人的才智和绘画的超人智能。 他所有的作品绘画也好、雕塑也好都有一个共同的特征：胖胖的鼓鼓的。 他回答说：“我画的不是胖子，而是想通过现实题材来表达一种体积带来的美感和塑性。艺术是变形和夸大的，跟胖子没有关系。不只是人，我画的动物、水果、乐器也都是胀鼓鼓的。” 年幼时期，曾拜师学习斗牛，立志成为一名斗牛士。16岁时，发现绘画能够反映人类更强的搏斗精神，而后投身绘画事业。初期在 麦德林 画院学习，后到首都波哥大投奔名门大师。1952年只身赴欧洲学习西欧绘画技巧，曾在圣费尔南多画院接受名师指导，并于1955年在意大利研修西方绘画。1961年，在美国纽约举办第一次个人画展，获得巨大反响。自1965年后，博特罗绘画日臻成熟，并自成一派，被人们誉“博特罗塑料艺术风格”。1966年，他在欧洲举办首次画展，最为著名的“平松一家”获得高度评价，自此，博特罗绘画作品及风格得到世界公认。自1978年，他开始在世界各地举办巡回展，主要国家有：挪威、瑞典、美国、意大利、波多黎各、日本、西班牙、墨西哥、德国和法国。博特罗关于马戏团魅力的解读，他对马戏的迷恋不仅仅局限于物质形态和色彩，同样也是对于马戏表演者生活方式诗意的表达。博特罗：对一位艺术家最大的考验就是让其绘画橙子 即使橙子是自然界如此简单的一个元素，作为艺术家也必须能够用自己的风格和艺术理念去进行艺术创作。当你欣赏名家的橙子作品时，你看到的应该是他自有的风格，这就是为什么毕加索画的橙子跟梵高的橙子作品不一样，他们每个人会呈现出不同方式的艺术构思：对于颜色、和谐和构图平衡的不同理解。毋庸置疑，博特罗绘画的橙子展现出他自己的艺术理念：对于体积的探索，明亮的颜色与颜色的一致性。 他画了很多名画的另一个版本，有一种诙谐幽默在里面，让时常处在压力中的我们看到他的画作能够会心一笑。 细数一下自己做过的空间里还真有不少选用了这位大师的作品（当然都是手绘或复制品）：这些胖胖的人物放在我们工业风的办公空间里出奇的百搭，也让沉闷的办公空间顿时活灵活现，丰满的人物加上绚丽的色彩，有一种独特的异域风情，并且是我们在别的画家那没见过的。这比什么抽象画、风景画有意思多了！ 好看的家具、饰品有很多，但是搭出来有特点的空间却很少，好看的皮囊有很多，有意思的灵魂却很少。 博特罗定了自己的风格后数十年如一日的进行创作，这当中有将近十多年的时间他没有参加过艺术沙龙之类的活动，不受外界干扰专注一件事情一直持续去做，这也给了我很多启发……同时也时刻告诫自己不忘初心。
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