那不勒斯四部曲电影（「那不勒斯四部曲」）

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• 「那不勒斯四部曲」
• 那不勒斯四部曲——我心中的你一直是天才
• 那不勒斯四部曲

「那不勒斯四部曲」

三个月间，零零散散却一刻不忘。通勤碎片、午餐碎片、睡前碎片，最终拼成了《我的天才女友》、《新名字的故事》、《离开的，留下的》以及《失踪的孩子》的四个“全书完毕 100%” 漫长的时间线以至于情感深度融合，期间时而觉得自己便是其中一角，时而又觉是在俯瞰一切。这种不断契合又抽离，混淆又清醒的体验感，实在难以言喻、喜爱至极。所以大部头阅读在我心中一直是“拓展生命维度”的极佳方式。这三个月，我仿佛是那不勒斯的一部分。从这跨越将近半个世纪的故事里出来，我才发现，除莉拉和莱农之外，整个四部曲里我对于索拉拉兄弟的关注最多，似乎可以说，这对莉拉眼中十恶不赦的兄弟，我其实并不讨厌，尤其是马尔切洛。 他们开着“菲亚特1100”，庸俗浮躁，但也是他们在马尔蒂里广场上捍卫朋友，冲动义气。那不勒斯01中马尔切洛耐心追求莉拉，而莉拉尽一切可能无视、拒绝、羞辱，那时候我其实一时间不太能理解莉拉对马尔切洛毫无余地的痛恨和排斥。现在觉得，或许是因为莉拉的锋利与爱憎分明，对于索拉拉兄弟，从一开始就没有改变偏见的余地。 那不勒斯04末，关于马尔切洛再次无意拉断莱农手链的这一段描写，加之最后索拉拉兄弟被枪杀，我的心更是揪了揪： 【忽然有一天，一个十五岁左右的男孩给我送来了一个包裹，是蒙泰桑托的一家首饰店送来的。我并没有马上明白里面放的是什么，让我惊异的是，那个袋子上写着埃莱娜·格雷科收，里面是一个红色的盒子。我看了上面的纸条，才明白那是怎么回事儿。马尔切洛用费力的笔迹在纸上写了一句：“对不起”。后面是他的签名，写得很工整，像小学老师教给我们的字体。盒子里是我的手镯，打磨得锃亮，就像新的一样。】 未多受教育的马尔切洛，端正工整地写着署名。其实马尔切洛与米凯莱，他们是有其血性但缺乏文化的暴力顶端，“坏”在表面，在后期是可以感受到他们自一套的绅士与界限，并非绝对意义上的坏人。那不勒斯四部曲的人物，都太立体多面又鲜活。2019年10月15日，我听埃莱娜说完了这个故事，我会一直记得他们的故事。

那不勒斯四部曲——我心中的你一直是天才

那不勒斯四部曲——《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》《失踪的孩子》，讲诉的是两个出身贫民窟的女孩从小到老的一生以及二人之间的友谊变化。莱农是一个乖乖女，勤奋好学一直读到大学，最终成为一名作家，离开了那不勒斯，而莉拉则是一个非常有创造力的天才，却只有小学文化水平，一生都未离开那不勒斯。书像私人日记本，以莱农为第一人称，记录了莱农从小到大的经历和心路历程。小时候莱农一直是老师喜欢的好学生，字迹端正漂亮，而莉拉的一次课上捣乱让老师看到了她的天分从而抢走了老师对莱农的关注，莱农因而开始注意起这个女孩，跟踪她，越多地知道她的一切，就越想跟她成为朋友，更想成为她那样的人。这种羡慕与嫉妒贯穿了莱农的一生，即使已经是大学生，是上层人士的妻子，是跨国的知名作家，依然困于莉拉的阴影之下。 那不勒斯四部曲，让我认识到友情的多面性。友情，不是从小推崇的高山流水的阳光一面，更多的是嫉妒攀比的阴暗面。现实中的友情，处处有比较，她比我好看，比我家境好，比我勇敢，比我灵活，比我有思想……这种比较往往让人心生嫉妒，相继会生出破坏心理，过后又有负罪感。友情因为相似而发展，也正是因为相似而容易起嫉妒，你我一样，为什么就是你比我好，而不是我比你好呢？友情的美好和矛盾都源自相似，就像婚姻，第一顺位继承和第一犯罪嫌疑都是伴侣。这本书让我明白这才是真实的友情，我希望你好，但不希望你过得比我好，这些阴暗心理很正常，不应该被谴责，友人之间的嫉妒更多的是一种良性竞争，因为是友人，所以嫉妒是为了不落后于人后而努力的来源，当然，当嫉妒不可控时，也最容易一击致命。友情更多时候是被动的。莉拉多次的嘲讽让莱农远离她，但莱农心理上一直依赖她，一直无法彻底结束这段友情，也因为莉拉不断地强势介入。友情是一种归属感的需求。对于莱农而言，即使身处上层社会，仍似无根浮萍，内心的归属一直是莉拉，对于莉拉而言，身处暴力动荡的那不勒斯，看似强悍的抗争之下，是对莱农的信仰。 莉拉和莱农都是彼此特殊的存在，莉拉一直是激发莱农的灵感源泉，莱农一直是莉拉持续抗争的坚强后盾。莉拉小时候偷偷看书，学习拉丁语，希腊语，英语，就是不甘落于莱农之后，这也同样刺激着莱农作为学生时持续努力学习，取得优异成绩，这种良性竞争是美好的开端，直到莉拉成为了富豪的妻子，莉拉开始享受，莱农开始失措。当莉拉遭受婚内暴力而亲人无视时，莉拉和莱农都开始醒悟，女人结婚对于男人而言是成为附属品的条件，而莉拉绝不是妥协的一方，也激励着莱农继续学习，不准后退，因为她是天才女友，这是一种希望的寄托。她们两人对尼诺的爱，我觉得是对彼此的爱的延伸，尼诺只是一个具体的表现而已。莉拉在尼诺身上看到了她对莱农的知识分子的寄托，莱农在尼诺身上体验到了莉拉的叛逆不拘，两人因尼诺而离心，最终因互相了解而相互扶持。《离开的留下的》是最精彩的一部，简洁直白地描述了女性婚姻生活的乏味，出轨边缘的刺探，对知识与人的思考，写作的瓶颈，爱情的盲目。莱农的自卑，对自己出身的抵抗，对知识的渴求，对自己的批判否定，都让我会去思考：读书的意义何在？我的思想是文字的灌输，我的情绪是文字符号的堆积，我的独立思想是真的存在吗？ 那不勒斯四部曲，给我留下深刻印象的是莉拉对哥哥的爱。小时候哥哥对莉拉的宠爱让莉拉一直以为哥哥是英雄，但长大后认识到哥哥的自负让她产生了“界限消失”，这种“界限消失”就是对一刻板印象的肢解，美好的不再是完美的，而是有瑕疵的，甚至于美好才是“瑕疵”。即使如此，她依然包容他，帮助他，依然给自己的儿子起哥哥的名字，里诺。莱农对亲情的认知是残忍的，母亲的霸道，父亲的讨好，因为一直在读书，思想交流都是文字，缺少对父母兄弟姐妹的关注，莱农一直都很寡情。我懂，所以我也悲伤。 那不勒斯四部曲，另一个痛点就是，孩子是父母的翻版，重点突出尼诺对其父亲的重复。年轻时候尼诺努力的目的就是为了和父亲不一样，成年后却有过之而无不及，与无数女人的纠缠不清，借助女人达到自己的目的，无耻地自我吹嘘。莱农怀孕跛足，在两性关系里的霸道都源自对母亲的印象，原文说的“好像母亲要从肚子里冲破出来一样”。 那不勒斯四部曲，让我诧异的是性的混乱，莱农的第一次是与尼诺的父亲，莱农与尼诺在一起，还一起去见尼诺父母，爱人与亲人？莉拉与莱农都与尼诺有过性关系，丈夫曾经是好朋友的情人，好朋友还能是好朋友？文化差异真的这么大吗？

那不勒斯四部曲

呼……我读完了四部曲中的最后一部。 合上最后一页，我的心情是沉重和复杂的，是细碎的心痛。这种情绪在主人公莉拉的女儿蒂娜丢失后就已经开始了，我不知道作者为什么要这么安排，回过头来才发现这一部的名字是《失踪的孩子》。我想，莉拉女儿失踪，也许是作者想展现莉拉在命运面前的无助？莉拉在莱农的视角里基本上是一个被夸张化甚至神化的角色，她可以通过不同的人达到自己的目的。通过莱农写的文章打击索拉拉兄弟，通过阿方索报复米凯莱……那不勒斯四部曲从头到尾所有角色都在因为命运妥协屈服，但莉拉一直都没变过，她是坚韧的，面对命运的安排，她是鞋匠莉拉，是装修设计师莉拉，是屠宰场工人莉拉，是程序员莉拉。可是，再怎么样，在那样一个环境里，莉拉毕竟只是贫民区的一个女性罢了，在命运面前她同样渺小，面对女儿的失踪，她一点办法也没有。《那不勒斯四部曲》 讲述的是意大利的那不勒斯从20世纪中下叶到21世纪初背景下两个女孩的成长与纠葛，描述了两个在那不勒斯穷困社区出生的女孩持续半个多世纪的友谊，尖锐又细腻，她们是彼此最重要的朋友，在长达50余年的友谊岁月中，她们共同见证彼此所有的努力与蜕变、疯狂和妥协，见证身边童年好友的追寻与归途，见证那不勒斯乃至整个欧洲的发展与变革。尽管作者是意大利人，尽管上世纪五十年代的那不勒斯距离我是如此的遥远。但当我读这本书的时候，这里面有很多东西我都能感同身受，作者费兰特在这个故事里所倾注的情感跨越了国界，隐隐的切中了我的生活体验。这套书共有四部《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》《失踪的孩子》。我看书很快，可是这套书，从刚开始看到看完，经历了三个多月。并不是它对我没有吸引力了，而是奇怪的，看到最后一部时，我舍不得打开这本书了，就像是拥有稀罕的美食，一点点吃，怕太快吃完。终于，今天我读完了这套书，可是心情却无法平复。它带给我很多思考，友谊、命运、母女关系、女性独立、家庭环境。 我特别喜欢这套书。有的人懦弱，有的人善妒，有的人不堪，有的人虚伪，但却都那么鲜活真实。那不勒斯的故事里，感觉总是阴沉沉的。两个女孩之间友情与较量贯穿了整个人生，谈不上所谓传奇，只是时间线足够长，戏剧性就得以体现。富人也会变成穷人，反目的家人会重归于好，害羞的公子哥会变成粗鲁的老板。莉拉和莱农靠尽管她们一直在尝试脱离对方，却又被对方深深地影响着。看着看着，好像我在破败、热闹阴沉沉的那不勒斯陪她们生活了一段人生。