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• 与足球有关的诗句有哪些
• 谁那里有意大利和法国国家足球队球员及所穿球衣号码

与足球有关的诗句有哪些

1. 关于蹴鞠的诗句 关于蹴鞠的诗句 1. 有哪些关于足球（蹴鞠）的诗词 李白《古风》五十九首 其四十六 一百四十年。国容何赫然。 隐隐五凤楼。峨峨横三川。 王侯象星月。宾客如云烟。 （以上六句一作） 帝京信佳丽。国容何赫然。 剑戟拥九关。歌钟沸三川。 蓬莱象天构。珠翠夸云仙。 斗鸡金宫里。蹴鞠瑶台边。 举动摇白日。指挥回青天。 当涂何翕忽。失路长弃捐。 独有扬执戟。闭关草太玄。 陆游《残春》 江鮆堆盘粔籹香，山家节物亦穷忙。 桑间葚紫蚕齐老，水面秧青麦半黄。 语燕似催春事去，游丝不似客愁长。 乡村年少那知此，处处喧呼蹴鞠场。 陆游《春晚感事》 寒食梁州十万家，秋千蹴鞠尚豪华。 犊车轣辘归城晚，争碾平芜入乱花。 陆游《晚春感事》 少年骑马入咸阳，鹘似身轻蝶似狂。 蹴鞠场边万人看，秋千旗下一春忙。 风光流转浑如昨，志气低摧只自伤。 日永东斋淡无事，闭门扫地独焚香。 陆游《感旧四首末章盖思有以自广》 路入梁州似掌平，秋千蹴鞠趁清明。 未论日远长安近，且喜南山天际横。 王维《寒食城东即事》 清溪一道穿桃李，演漾绿蒲涵白芷。 溪上人家凡几家，落花半落东流水。 蹴踘屡过飞鸟上，秋千竞出垂杨里。 少年分日作遨游，不用清明兼上巳。 魏了翁《十八日上寿退赐坐十九日贡院锡宴二十一日紫》 蹴鞠寻潼列广庭，吹丝按竹布前荣。 卿郎杂殿常无见，只听时时万岁声。 2. 唐诗宋词中哪些诗写到蹴鞠 唐诗宋词中写到蹴鞠的诗有：唐代李白的《古风一百四十年》、唐代王维《寒食城东即事》、宋代陆游《晚春感事》（之四）、唐代王建的《宫词一百首》、唐代鱼玄机《打球作》、唐代杜甫《清明二首》（其二）。 李白的《古风一百四十年》对蹴鞠的描写是：“斗鸡金宫里，蹴鞠瑶台边。”大意为：金光闪耀的宫殿内也盛行着斗鸡之戏，蹴鞠运动在京城里广泛举行。 唐代王维《寒食城东即事》对蹴鞠的描写是：“蹴踘屡过飞鸟上，秋千竞出垂杨里。”意思为：踢出的皮球屡屡高出飞鸟上，荡起的秋千争相废除绿**。 唐代鱼玄机《打球作》对蹴鞠的描写为：“坚圆净滑一星流，月杖争敲未拟休。无滞碍时从拨弄，有遮栏处任钩留。 不辞宛转长随手，却恐相将不到头。毕竟入门应始了，愿君争取最前筹。” 意思为：坚圆净滑，像一颗星星在夜空游走，月杖争抢着敲击，总不肯稍稍停休。前方若是没有阻碍，自然随之拨弄，就算有了什么遮拦，也会任凭勾留。 不怕委屈婉转，只要可以长随此手，只怕一番辛苦，却不能相陪到尽头。不管怎样，入门才是应当有的结局，希望郎君啊，努力进行最好的争谋。 扩展资料：唐代王建的《宫词一百首》对蹴鞠的描写是：“对御难争第一筹，殿前不打背身球。”宋代陆游《晚春感事》（之四）对蹴鞠的描写是：“蹴鞠场边万人看，秋千旗下一春忙。” 杜甫的《清明二首》（其二）对蹴鞠的描写是“十年蹴踘将雏远14，万里秋千习俗同”意思为：十年来，在这人人蹴鞠的日子里，我携带着子女是一天比一天流落得遥远，但万里他乡到处都戏荡秋千，那风俗和习惯却是与故园相同。蹴鞠，又名“蹋鞠”、“蹴球”、“蹴圆”、“筑球”、“踢圆”等，“蹴”有用脚蹴、蹋、踢的含义，“鞠”最早系外包皮革、内实米糠的球。 因而“蹴鞠”就是指古人以脚蹴、蹋、踢皮球的活动，类似今日的足球。据史料记载，早在战国时期中国民间就流行娱乐性的蹴鞠游戏，而从汉代开始又成为兵家练兵之法，宋代又出现了蹴鞠组织与蹴鞠艺人，清代开始流行冰上蹙鞠。 参考资料来源：百度百科-蹴鞠参考资料来源：百度百科-古风一百四十年参考资料来源：百度百科-寒食城东即事参考资料来源：百度百科-打球作。 3. 关于“踢球”的诗句有哪些 1.《晚春感怀》南宋·陆游 少年骑马入咸阳，鹘似身轻蝶似狂。 蹴鞠场边万人看，秋千旗下一春忙。 2.《蹴鞠》明·钱福 蹴鞠当场二月天，仙风吹下两婵娟。 汗沾粉面花含露，尘扑蛾眉柳带烟。 翠袖低垂笼玉笋，红裙斜曳露金莲。 几回蹴罢娇无力，恨杀长安美少年。 3.春来芳草正斜阳，绿荫骄儿蹴鞠忙。 斗阵先锋逞孤勇，回追后卫布联防。 临门巧射真修炼，寸土腾挪是本行。 堪笑愚夫不知味，唏嘘我辈太痴狂。 4.《嘲皮日休》晚唐·归氏子弟 八片尖皮砌作球，火中弹了水中揉。 一包闲气如常在，惹踢招拳卒未休。 5.斗鸡金宫里，蹴鞠瑶台边。 举动摇白日，指挥回青天。——李白《古风百四十年》 6.蹴鞠屡过飞鸟上，秋千竞出垂杨里。 ——王维《寒食城东即事》 7.路入梁州似掌平，秋千蹴鞠趁清明。《感旧末章盖思有以自广》 。 4. 关于古代足球的诗词歌赋 以下是关于古代足球的诗词歌赋：1、唐代·王维《寒食城东即事》清溪一道穿桃李，演漾绿蒲涵白芷。 溪上人家凡几家，落花半落东流水。蹴踘屡过飞鸟上，秋千竞出垂杨里。 少年分日作遨游，不用清明兼上巳。译文：一条清澈溪流穿过桃李花林，水波荡漾着绿蒲滋润着白芷。 溪流旁边总共只有几户人家，落花多半都漂流在东流水里。踢出的皮球屡屡高出飞鸟上，荡起的秋千争相飞出绿**。 年轻人分开日子每天来游玩，全不需要等候到清明和上巳。2、唐代·杜甫《清明二首》朝来新火起新烟，湖色春光净客船。 绣羽衔花他自得，红颜骑竹我无缘。胡童结束还难有，楚女腰肢亦可怜。 不见定王城旧处，长怀贾傅井依然。虚沾焦举为寒食，实藉严君卖卜钱。 钟鼎山林各天性，浊醪粗饭任吾年。此身飘泊苦西东，右臂偏枯半耳聋。 寂寂系舟双下泪，悠悠伏枕左书空。十年蹴踘将雏远，万里秋千习俗同。 旅雁上云归紫塞，家人钻火用青枫。秦城楼阁烟花里，汉主山河锦绣中。 春去春来洞庭阔，白苹愁杀白头翁。译文：早起匆匆赶路，天气晴朗春色正好，可以清晰的看到那小舟荡漾在湖水之上。 飞鸟在天上自在飞翔，少年无忧无虑的嬉戏打闹，只是这般天真无虑的时光却是与我无缘了。少数名族儿童的独特的服饰已经很少看到了，楚地的女孩腰肢纤细，惹人怜惜。 昔日辉煌的定王府已无踪迹，想象着贾谊府中的古井仍是当年模样。虽是只需禁火三日，无奈没有食物烹煮实在辜负了周举的好意了，一直四处奔波，生计却仍无着落。 富足奢侈的生活还是山林平淡生活都是天意，有浊酒、粗茶淡饭颐养天年也已足够了。一生都在外颠簸漂泊，右臂已渐渐枯瘦无力一边的耳朵也已听不清。 想到这病弱的身体，无依无靠，不禁悲从中来，泪湿衣襟。流浪漂泊，离都城已越来越远，时光匆匆已过十年，现唯有清明的风俗还与之相同。 雁阵穿云北去，赶赴北国家园；其他人家也纷纷钻青枫取火，一片清明风光。长安的城楼掩映在一片轻烟花语中，那万里山河也是一片锦绣吧。 春水滔滔不绝的汇向洞庭湖中，阻断了我回去的道路，目之所及茫茫一片白萍，心中更是凄苦愁闷。3、唐代·李白《古风 其四十六》一百四十年，国容何赫然。 隐隐五凤楼，峨峨横三川。王侯象星月，宾客如云烟。 斗鸡金宫里，蹴鞠瑶台边。举动摇白日，指挥回青天。 当涂何翕忽，失路长弃捐。独有扬执戟，闭关草太玄。 译文：唐朝自开国一百四十多年来，国容赫赫，是何等强盛。东都的五凤楼，远望隐隐，高入云天，巍峨地耸立在洛阳的三川大地。 王侯权贵星月一样拱绕着太阳，洛阳城来往的宾客多如云烟。金光闪耀的宫殿内也盛行着斗鸡之戏，蹴鞠运动在京城里广泛举行。 他们的举动震动着白日，其气焰可使天气由晴变阴。当权者气势显赫，得意洋洋；失势者永久被弃置一边，不再被重用。 唯有像汉朝的扬雄那样的守道之士一心关门著书，草《太玄》以为娱，淡泊自守。扩展资料：足球的起源 蹴鞠就是足球的起源，临淄是世界足球的起源地。 足球作为一种文化、一种艺术，从中国的淄博起源，并从那里发展成为世界具有魅力的运动。在蹴鞠的演变历史当中，它出现了很多名字，像最早的踏鞠，最流行的蹴鞠，还有蹴球，踢圆等等。 但是最统一、最普遍的叫法就是蹴鞠。关于蹴鞠的记载有很多，其中《战国策·齐策》和《史记·苏秦列传》是记载蹴鞠最早的史料。 公元前3世纪早期，着名的纵横家苏秦当上了赵国的宰相，为了共同抵抗秦军，来到齐国的国都临淄，对齐宣王口吐莲花的游说中留下了这样一段着名的话：“临淄甚富而实，其民无不吹竽、鼓瑟、击筑、弹琴、斗鸡、走犬、六博、蹋鞠者。” 在《史记·苏秦列传》中，描写了很多国家的自然风貌和风土人情。 但是，只有在提到临淄时，重点描写了蹴鞠。说明临淄是蹴鞠这项活动的形成地、兴盛地，也是后来的传播地。 5. 谁有赞美足球的古诗 我国古代足球称为“蹴鞠”或“蹋鞠”， “蹴”和“蹋”都是踢的意思，“鞠”是球名。“蹴鞠”一词最早记载在《史记匪涨亓写 》里，汉代刘向《别录》和唐人颜师曾为《汉书 .枚乘传》均有记载。到了唐宋时期，“蹴鞠”活动已十分盛行 ，成为宫廷之中的高雅活动。 《昭明文选》载曹植《名都篇》有“连翩击鞠壤，巧捷惟万端”句，李善注引郭璞三苍解诂云：“鞠，毛丸，可蹋戏。”毛丸，即以足踢的毛球。 西汉文学家桓宽在《盐铁论·国疾》中提到的“里有俗，党有场，康庄驰逐，穷巷蹋鞠康庄驰逐，穷巷蹴鞠”，指的就是一般平民百姓的蹴鞠活动。 南朝梁·吴均在《边城将诗四首》其四，也提到临淄的蹴鞠活动：“临淄重蹴踘，曲城好击刺。不要身后名，专骋眼前智。君看班定远，立功不负义。掣拽二丈旗，踯躅双凫骑。但问相知否，死生无险易。” 唐·王维的《寒食城东即事》诗就描绘了寒食节蹴鞠的习俗：“清溪一道穿桃李，演漾绿蒲涵白芷。溪上人家凡几家，落花半落东流水。蹴踘屡过飞鸟上，秋千竞出垂杨里。少年分日作遨游，不用清明兼上巳。”诗中写高超的蹴踘技巧，可以玩出各种花样，男儿们此时不免要炫耀其身手：“蹴踘屡过飞鸟上”，可见踢球之高；而女孩们则穿着打扮入时，于垂杨中荡起秋千，“秋千竞出垂杨里”，有如飞仙一般，吸引了众多少年的目光。杜甫《清明》诗中也说：“十年蹴鞠将雏远，万里秋千习俗同”。说明了我国各地都有蹴鞠活动的习俗。蹴鞠不仅在民间十分流行，在宫内也如此。唐·李白《古风·五十九首》其四十六曰：“斗鸡金宫里，蹴踘瑶台边。”王建在《宫词》中亦说：“殿前铺设两边楼，寒食宫人步打球。”韦庄《长安清明》诗曰：“内宫初赐清明火，上相闲分白打钱”，均为写宫中的蹴鞠活动，并为此而得赏钱。 唐·韦应物《寒食后北楼作》诗曰：“遥闻击鼓声，蹴鞠军中乐”，则写军中的蹴鞠运动。这表明唐代除了民间和王宫有蹴鞠风习，而军队中亦开展了这一蹴球活动。 这种蹴踘运动和习俗从齐都临淄开始，到汉、唐兴盛，又一直延续到宋元时代。南宋诗人陆游在《春晚感亭》诗中也描写过蹴鞠运动的盛况：“寒食梁州十万家，秋千蹴鞠尚豪华。”又《感旧末章盖思有以自广》诗有：“路入梁州似掌平，秋千蹴鞠趁清明”的诗句等等。 6. 有哪些关于“足球”的诗句 1.《嘲皮日休》 （唐）归氏子弟 八片尖皮砌作球，火中弹了水中揉。 一包闲气如常在，惹踢招拳卒未休。 2.《晚春感事》 （宋）陆游 少年骑马入咸阳，鹘似身轻蝶似狂。 蹴鞠场边万人看，秋千旗下一春忙。 风光流转浑如昨，志气低摧只自伤。 日永东斋淡无事，闭门扫地独焚香。 3.《蹴鞠》 （明） 钱福 蹴鞠当场二月天，仙风吹下两婵娟。 汗沾粉面花含露，尘扑蛾眉柳带烟。 翠袖低垂笼玉笋，红裙斜曳露金莲。 几回蹴罢娇无力，恨杀长安美少年。 4.《古风 百四十年》 （唐）李白 一百四十年，国容何赫然。 隐隐五凤楼，峨峨横三川。 王侯象星月，宾客如云烟。 斗鸡金宫里，蹴鞠瑶台边。 举动摇白日，指挥回青天。 当涂何翕忽，失路长弃捐。 独有扬执戟，闭关草太玄。 5.《寒食城东即事》 （唐）王维 清溪一道穿桃李，演漾绿蒲涵白芷。 溪上人家凡几家，落花半落东流水。 蹴鞠屡过飞鸟上，秋千竞出垂杨里。 少年分日作遨游，不用清明兼上巳。 6.《感旧四首末章盖思有以自广》 （宋）陆游 庚寅岁入巴东硖，卧听清猿月下声。 二十九年穷未死，却思当日似前生。 7. 唐诗中有一篇关于蹴鞠的,“愿君赢取最高筹”,前头是 鱼玄机（唐）《打球作》： 坚固净滑一星流，月杖争敲未拟休。 无滞碍时从拨弄，有遮拦处任钩留。 不辞宛转长随手，却恐相将不到头。 毕竟入门应始了，愿君争取最前筹。 唐代诗人王建的《宫词》中的句子： 殿前铺设两边楼，寒食宫人步打球。 一半走来争跪拜，上棚先谢得头筹。 宿妆残粉未明天，总立昭阳花树边。 寒食内人长白打，库中先散与金钱。 花蕊夫人也有一篇《宫词》，里面也有这样的句子： 殿前铺设两边楼，寒食宫人步打球。 一半走来争跪拜，上棚先谢得头筹。 大仪前日暖房来，嘱向朝阳乞药栽。 敕赐一窠红踯躅，谢恩未了奏花开。 关于蹴鞠的诗我还找到一些： 王维（唐）《寒食城东即事》 清溪一道穿桃李。 演漾绿蒲涵白芷。 溪上人家凡几家。 落花半落东流水。 蹴鞠屡过飞鸟上。 秋千竞出垂杨里。 少年分日作遨游。 不用清明兼上巳。 陆游（宋）《晚春感事》（之四） 少年骑马入咸阳，鹘似身轻蝶似狂。 蹴鞠场边万人看，秋千旗下一春忙。 风光流转浑如昨，志气低摧只自伤。 日永东斋淡无事，闭门扫雪只焚香。 钱福（明）《蹴鞠》 蹴鞠当场二月天，香风吹下两婵娟。 汗沾粉面花含露，尘拂蛾眉柳带烟。 翠袖低垂笼玉简，红裙曳起露金莲。 几回踢去娇无语，恨煞长安美少年。

谁那里有意大利和法国国家足球队球员及所穿球衣号码

意大利和法国国家足球队球员及所穿球衣号码1号：擎天一柱，独自撑起球队最后一道防线。正所谓“一夫挡关，万夫莫开”，这是守门员的专利，1号孕育了无数伟大的门将，从雅辛、班克斯，到佐夫、舒梅切尔、布冯，以及新生代门将里卡多、莱曼、切赫、阿邦丹谢里、卡西利亚斯，他们不断书写着“愿以只手将天补”的神奇。 2号：这是个边后卫穿的号码，在球场也许不那么引人注目。巴西人卡福曾经穿着2号球衣出席了四届世界杯的决赛，到目前为止世界杯决赛阶段20场的出场记录创造了一段传奇。另外巴雷西在90年世界杯上，也身穿2号球衣。此外阿根廷的阿亚拉、英格兰的加里－内维尔身着2号战袍也有出色发挥。 3号：说起3号，忍不住就想起忠诚，因为保罗－马尔蒂尼是世界上最出色的3号，红黑剑条衫的3号让这个号码不同凡响；他本人不但是米兰也是意大利足球一个时期的象征。卡洛斯在俱乐部，卢西奥在巴西队也身披3号，他们也是世界上最出色的后卫。本次世界杯，意大利对澳大利亚的比赛中身穿3号球衣法比奥－格罗索横空出世，在淘汰德国的半决赛和决赛对阵法国的比赛中他都有出色表现。在最后的点球决战中，他的点球让意大利稳获第四座世界杯。第一次参加世界杯就获得冠军，在这个意义上格罗索不但没有让3号失色，而且超越了他的前辈。 4号：这只能让人想起贝肯鲍尔，足球皇帝穿着德国队的4号球衣，开创了一个自由人的全新时代，4号跟随贝肯鲍尔一起被载入史册。除此之外，能让人记住的4号只有耶罗、维埃拉、萨内蒂、杰拉德等少数几个。 5号：这通常是盯人中卫的号码，意大利人科斯塔库塔、卡纳瓦罗把5号的含义演绎地淋漓尽致，这几乎成了盛产钢铁后卫的意大利的标志。但德国人科勒尔在这方面也不遑多让，不过他后来也穿过4号球衣，算不得真正的5号。西班牙的普约尔、巴西的埃默森、阿根廷的坎比亚索、英格兰的费迪南德也会随时间的推移让人牢记。 6号：巴雷西在AC米兰一直穿了十几年的6号球衣，引领了一个时代的潮流，后人无不对米兰的6号球衣顶礼膜拜，雷东多接过前辈的衣钵，虽然个人魅力无愧这个号码，但却没有为它带来新的荣耀。德塞利、马克莱莱、 科斯蒂尼亚、约翰·特里、阿根廷的海因策、巴西的罗伯特·卡洛斯也为6号添色不少。 7号：脱离后卫线的第一个号码，经常穿在边前卫和第二前锋身上，前者的代表是贝克汉姆和菲戈，后者则是贝贝托和洛佩斯。作边锋时，这个号码给人的感觉似乎中气不足，擅长技巧和偷袭，是前场的另类。当然这个位置涌现了不少让人青睐甚至膜拜的球星，除上述几人外，还有劳尔、舍甫琴科、卡尼吉亚、德尚、施魏因施泰格、阿根廷队的萨维奥拉、意大利队的德尔-皮耶罗、巴西队的阿德里亚诺、法国队的马卢达等等。坎通纳穿7号而成为领袖，似乎是个特例。 8号：这是个在中场干累活的角色，防守型中场最好的号码。邓加身披8号战袍，为巴西夺得一届世界杯冠军和一届亚军，铁腰邓加名声远播。AC米兰和意大利队的加图索、德国的哈曼、弗林斯、英格兰的巴特也是8号工兵的典型人物。当然也有例外，英格兰的兰帕德是攻击性后腰或者边前卫、巴西队的卡卡是前腰、西班牙的哈维、葡萄牙的佩蒂特、捷克的波博斯基也是攻击型中场，而保加利亚的8号斯托伊奇科夫是位不折不扣的射手。 9号：真正的中锋！相信这是每个踢球者都梦寐以求的号码，这象征着球队的进攻核心，象征着一剑穿心的杀手。它曾经穿在范巴斯腾、帕潘、卡雷卡、巴蒂斯图塔、希勒这些伟大前锋的身上，罗纳尔多、克雷斯波、克鲁伊维特、鲁尼、托尼、托雷斯、范尼斯特鲁伊、扬·科勒等人经常扮演着终结者角色，他们都是真正的9号。在攻城拔寨的镜头之后，我们看到最多的往往就是不变的9号。意大利队却经常不按常理出牌，经常将9号交给后卫，94年的塔索蒂就是一例。 10号：这个号码的意义不用我多说吧。我不知道究竟是从什么时候开始，10号成为了球场上的领袖。贝利、马拉多纳、普拉蒂尼、马特乌斯、齐达内、罗纳尔迪尼奥、博格坎普、托蒂、欧文、罗西基……太多太多，这些叱咤风云的人物几乎就是一部完整的足球史。10号，是一种能力；10号，是一种地位。如果你是10号，你也许就是球队的NO.1。 11号：如果没有罗马里奥，这个号码就失色了百分之八十。这应该是小前锋的号码，鲁梅尼格、乔治－贝斯特、吉格斯都是穿11号而成名的。但最能体现11号风格的，非罗马里奥莫属。“独狼”神出鬼没的抢点，出神入化的射门和孤立不羁的球风都是11号最好的诠释。当年罗马里奥和贝贝托，一个11号，一个7号，两个传统眼光看来的小前锋，组成了最恐怖的锋线组合，立下盖世的功勋，当真是前无古人，后无来者。德国队的克洛泽、英格兰的乔－科尔、法国队的维尔托德、西班牙的加西亚、捷克队的内德维德、荷兰队的罗本、意大利队的吉拉迪诺也是未来伟大11号的角逐者。 12号：这是一个尴尬的号码，刚好在11人之外，一般属于替补队员的号码。以前欧洲的联赛中，出场的球员依次穿1——11号球衣，号码并不固定由谁背，使得12号几乎绝迹。我们只有在国家队中寻找：范巴斯腾88年欧洲杯时，就是穿12号球衣一炮走红的，可惜他后来成了正宗的9号。此外是90年世界杯，阿根廷的天才门将戈耶切亚也是穿12号，但他却是颗流星。法国队当红前锋本次世界杯身穿12号也许是近年这个号码最耀眼的星星。此外，本次世界杯德国队替补门将卡恩、意大利替补门将佩鲁济、英格兰超级后卫替补的坎贝尔也身穿12号。 13号：13在西方是个不吉利的数字，但13号的球星却为数不少。在我印象中最出名的当属德国“轰炸机”格尔德－穆勒，尽管罗纳尔多本次世界杯过后已经超越穆勒的世界杯总进球数，但这个德国矮脚胖子至今还保持着两届世界杯进14球的伟大记录。据说尤西比奥也穿13号，但年代太久远，无缘目睹。现在最著名的13号当然是意大利的内斯塔和德国队的巴拉克了。 14号：克鲁伊夫披14号成名，14号因克鲁伊夫而不朽。克鲁伊夫穿14号是偶然，因为是为了纪念他自己在14岁踢上职业联赛，否则哪来巨星填补14号的空白。其子小克鲁伊夫试图复制，但虎父也有犬子，真正的克鲁伊夫只有一个。小克应该明白，要成为巨人，就不能走别人走过的道路。在阿森纳俱乐部的亨利以及西班牙的阿隆索也许能把这个号码重新恢复元气。 15号：对这个号码，我没有什么记忆。只依稀地记得，在90年世界杯上，罗伯特－巴乔就是意大利的15号。但他此后再也没穿过这个号码，他是属于10号的。那件浸透巴乔汗水的15号球衣也许成了绝版。年轻的法布雷加斯在阿森纳临时穿这个号码，但他的才华和能力说明他也不属于这个号码。法国队的图拉姆、捷克队的巴罗什、意大利队的亚昆塔应该是这个号码的最杰出代表吧。 16号：能让人尊敬这个号码的，曼联的前队长基恩是一个；而法国队的关头门将巴特斯无疑是最成功的一个。本次世界杯上德国队的年轻后卫菲利普·拉姆、英格兰的哈格里夫斯、阿根廷的艾马尔、意大利的卡莫拉内西也会让人记住的。 17号：特雷泽盖穿17号拿过意甲最佳射手，本次世界杯上葡萄牙的里斯蒂亚诺－罗纳尔多、荷兰队的范佩西是最好的17号。除此外德国的默特萨克、西班牙的华金也很出色。 18号：只属于永远的尤尔根－克林斯曼，记忆当中永不磨灭的金色轰炸机。我们这一代球迷，几乎是伴着克林斯曼金色的头发和绝世的头球成长的。18号也是一个队伍核心队员**人的号码，属于掌握球队未来的年轻人。本次世界杯上阿根廷的罗德里格斯、西班牙的法布雷加、荷兰的范·博梅尔假以时日能成长为各自队伍未来的核心吗？ 19号：意大利队19号斯基拉奇在90年世界杯上异军突起，夺得最佳射手，可能有一部分功劳要归于这个号码。当后卫们都在注意9号、10号时，谁会想到这个19号暗箭伤人？约克在曼联、克雷斯波阿根廷队，都曾经穿过19号球衣。意大利队的19号赞布罗塔虽然司职右边后卫，可是他出色的身体技术和犀利的突破，让他成为意大利多数进攻的组织者，说他是最出色的组织型后卫一点不过分。本次世界杯发挥出色的新秀－英格兰的伦农、阿根廷的梅西会是下一批巨星吗？ 20号：82年的金童保罗－罗**立支撑20号。意大利有这个传统，号码编排不同于其他球队，导致前锋都身穿18号以后的大号码，才造就了90、82两届世界杯上19、20号两位最佳射手。其他值得一提的是德国的金头比尔霍夫、98年世界杯上的欧文。本次世界杯上波多尔斯基、德科、特雷泽盖、斯奈德虽然支撑起20号的尊严，但还是逊色很多。 21号：这本是个很普通的号码，总被人认为是球队的板凳，球星——克里斯蒂安－维埃里身上。维埃里穿21号为意大利在世界杯上出场9次、进9球，这是天生的中锋，这样的前锋不为特别的原因却穿着21号，我只有咒骂意大利队那该死的号码编排方法，就是不知道维埃里本人对此有没有意见。意大利组织中场皮尔洛、英格兰中锋克劳奇、葡萄牙前锋戈麦斯、西班牙前卫比利亚是本次世界杯期间闪亮的21号。 22号：一般都是替补门将的号码，当年年轻的布冯在对俄罗斯那场著名雪战中让22号成名。2000年，他的同胞托尔多身穿22号战袍在欧洲杯半决赛几乎凭借一己之力把意大利送进决赛。