特里斯坦和伊索尔德瓦格纳（简述瓦格纳的歌剧创作及其代表作品）
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简述瓦格纳的歌剧创作及其代表作品
【答案】：理查德·瓦格纳是欧洲浪漫主义音乐达到**和衰落时期的具有代表性的作曲家，也是继贝多芬、韦伯以后，德国歌剧舞台上的重要人物。此外，他还是剧作家、哲学家、评论家和社会活动家。所以，瓦格纳不仅在欧洲音乐史上占据重要的地位，而且在欧洲文学史和哲学史上也具有一定的影响。1833年开始，正式步入职业音乐家生涯；1月，在哥哥阿尔贝特（一位歌剧演员）的引荐下，担任维尔茨堡剧院的合唱指挥，得以接触到韦伯、凯鲁比尼、罗西尼、奥柏等人的剧作；在此期间，创作了童话题材的浪漫主义歌剧《仙女》。同年夏，到波西米亚短暂度假期间，开始构思、创作歌剧《爱情禁恋》。1836年3月29日，歌剧《爱情禁令》在马格德堡歌剧院首演，瓦格纳担任指挥。在里加期间，根据英国作家爱德华·布尔沃·利顿的小说《黎恩济》开始创作同名歌剧 。1838年1月，完成《黎恩济》的脚本；8月7日，开始为该剧谱曲。11月，完成歌剧《黎恩济》的总谱写作。1841年5月，完成《漂泊的荷兰人》脚本，7月至11月间开始谱曲。 理查德·瓦格纳代表作品：《尼伯龙根的指环》、《特里斯坦与伊索尔德》、《纽伦堡的名歌手》、《罗恩格林》。
瓦格纳的歌剧有什么特色
瓦格纳对歌剧作出了如下的改革，他的代表作有《尼伯龙根的指环》和《特里斯坦与伊索尔德》。
一、瓦格纳对歌剧作出了改革
1、不再关注局部
他已经不像之前那么专注于局部了。他提出了“全局性”的艺术观念，在原有的歌剧基础上，提出舞台、服装、表演、色彩、音乐、剧本等都是一体的、不可分割的。
2、发挥器乐的重要性
他把乐器的重要性提到了一个新的高度，在传统的歌剧中，乐器只是一种辅助乐器，但在他的手中，却起到了无可取代的作用。他关注所有元素的融合，他想要它们之间的火花。这些变化使歌剧更具生命力、更形象、更有戏剧性。
3、对歌剧结构的改革
瓦格纳强调有了戏曲，就有了音乐，就有了主次之分，他认为歌剧要融合、要融入，这样才能增强歌剧的戏剧效果。他又做了一项重大的变革，那就是在结构上进行了变革，他相信，传统的分曲会破坏戏剧的连续性。他许多作品的序曲由传统的序曲转变为更具感染力、富有诗意的序曲。
二、代表作品
瓦格纳创作了《尼伯龙根的指环》和《特里斯坦与伊索尔德》等划时代的经典乐剧，使浪漫主义歌剧发展到顶峰。
《尼伯龙根的指环》是歌剧领域中演出时间最长、演绎难度和演唱难度最大的超大规模作品，这部作品从1848年开始编曲，于1874年完成的史诗级作品，一共经历了26年的时间。
这部歌剧分为四章，分别是《莱茵的黄金》、《女武神》、《齐格弗里德》、《诸神的黄昏》。每个章节的长度都超过了一般的歌剧，如果要观看一部完整的歌剧要花4个晚上，总共16个小时，这在歌坛上是前所未有的。
《特里斯坦与伊索尔德》被誉为瓦格纳最伟大的杰作，与贝多芬的《第九交响曲》并称十九世纪最具影响的音乐，是音乐、诗歌、音乐、心理、哲学、感官和思想的完美融合。
瓦格纳的生平故事是什么
瓦格纳于1865年7月6日开始向科西玛口述他的自传。这部自传的缘起是由于巴伐利亚国王路德维希二世，他的恩主，他的生活的救助者和艺术资助人流露出想了解他的生平的愿望。这是他写这部自传的主要原因，而非他日后在这部自传的前言中说的那样：是为了满足科西玛想知道他往昔的生活和经历的希望。这有瓦格纳在这一年7月21日致国王路德维希二世的信件为证，他在信中称他正在口授他的自传：“我的女友科西玛不停地提醒我关注我们国王对我流露出的愿望。”事实确也如此，还在5月18日，年轻的国王，瓦格纳音乐戏剧的崇拜者路德维希二世，他爱屋及乌，在一封致瓦格纳的信中写道：“要是您能为我把您的精神道路及外在生活详细地写出来该是多好！我可以希望我的这个请求有朝一日得到满足吗？”自1865年7月16日开始口授——这是瓦格纳与年轻国王结识近一年之后之事，几经中断，到1872年8月完成前两卷，1874年、1880年分别完成第三和第四卷，至此这部卷帙浩繁的自传最后杀青。《我的生平》的口授和修改直到定稿持续了十年之久，在此期间瓦格纳除了歌剧创作之外，许多时间都用在这部自传上了。1867年2月，科西玛在致国王路德维希二世的信中写道：“我们现在像蚂蚁那样勤奋地写这部传记。”《我的生平》共分为四卷，篇幅庞大，洋洋洒洒，以译成中文计，近70万字。瓦格纳从他诞生的1813年一直写到1864年5月3日——这是他生活中也是他艺术生命中的一个好运的转折点的前夕。次日，5月4日，巴伐利亚国王路德维希二世的秘书求见他，递上了国王邀请他去慕尼黑的邀请函，他决定应邀前往。自传到此结束。作为自传续篇的《年志》①中，1864年的第一行就是“5月5日，拜访国王”。
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